Description
Le Solomon R. Guggenheim Museum est le musée d'art moderne de la Cinquième Avenue, dans l'Upper East Side de Manhattan, dans un bâtiment blanc en spirale de Frank Lloyd Wright aussi célèbre que ce qui est accroché à l'intérieur. Sa collection compte environ 8 000 œuvres, et le bâtiment fait partie de la visite.
Commencez par la rotonde : levez les yeux vers la verrière, à 29 mètres au-dessus du rez-de-chaussée. Suivez ensuite la rampe de 432 mètres qui s'enroule autour de l'atrium ouvert. Wright comparait la forme à la coquille d'un nautile, et l'art en suit la courbe.
La collection a commencé avec l'art abstrait, cherchez donc les Kandinsky : la seule collection fondatrice en compte plus de 150. La Thannhauser Collection, dans les étages supérieurs du Monitor, ajoute Van Gogh, Manet et 32 œuvres de Picasso.
Quand Hilla von Rebay a écrit à Frank Lloyd Wright en 1943 à propos du futur musée, elle pensait peut-être qu'il était mort. Il avait 76 ans, il était bien vivant et n'avait jamais vu de musée « correctement conçu ». Elle lui a demandé « un temple de l'esprit, un monument ». Il lui a fallu 15 ans.
Rebay était la peintre qui avait fait passer le magnat des mines Solomon R. Guggenheim des maîtres anciens à l'art abstrait, Kandinsky avant tout. Dans les années 1940, la collection avait besoin d'une maison. Ce que Wright a dessiné ne ressemblait à aucun musée précédent : pas de salles en enfilade, mais une seule spirale.
La collection était montrée depuis 1939 sous le nom de Museum of Non-Objective Painting, dans des locaux loués sur la 54e Rue ; le nom de Guggenheim est venu en 1952, trois ans après la mort du fondateur.
La construction a été une bataille : pénuries de guerre, règlements d'urbanisme de la ville, et un directeur, James Johnson Sweeney, qui a fini par ne plus parler à l'architecte. Wright est mort en avril 1959, six mois avant l'inauguration. Solomon Guggenheim était mort dix ans plus tôt.
Les critiques l'ont comparé à un tire-bouchon, à une machine à laver et à un chamallow ; la nièce de Solomon, Peggy Guggenheim, y voyait « un énorme garage ». Vingt et un artistes ont protesté contre l'idée d'accrocher leurs œuvres à ces murs courbes. En 2019, il est entré au patrimoine mondial de l'UNESCO avec sept autres bâtiments de Wright.
À ne pas manquer
• La rotonde et sa verrière.
• La rampe.
• Les Kandinsky.
• La Thannhauser Collection.
Le saviez-vous ?
• La rampe fonctionne comme une arche géante, empêchant les colonnes de la galerie de s'effondrer vers l'intérieur.
• Un journaliste du New York Daily Mirror a écrit que le bâtiment « devrait être mis dans un musée pour montrer à quel point le XXe siècle est fou ».
Commencez par la rotonde : levez les yeux vers la verrière, à 29 mètres au-dessus du rez-de-chaussée. Suivez ensuite la rampe de 432 mètres qui s'enroule autour de l'atrium ouvert. Wright comparait la forme à la coquille d'un nautile, et l'art en suit la courbe.
La collection a commencé avec l'art abstrait, cherchez donc les Kandinsky : la seule collection fondatrice en compte plus de 150. La Thannhauser Collection, dans les étages supérieurs du Monitor, ajoute Van Gogh, Manet et 32 œuvres de Picasso.
Quand Hilla von Rebay a écrit à Frank Lloyd Wright en 1943 à propos du futur musée, elle pensait peut-être qu'il était mort. Il avait 76 ans, il était bien vivant et n'avait jamais vu de musée « correctement conçu ». Elle lui a demandé « un temple de l'esprit, un monument ». Il lui a fallu 15 ans.
Rebay était la peintre qui avait fait passer le magnat des mines Solomon R. Guggenheim des maîtres anciens à l'art abstrait, Kandinsky avant tout. Dans les années 1940, la collection avait besoin d'une maison. Ce que Wright a dessiné ne ressemblait à aucun musée précédent : pas de salles en enfilade, mais une seule spirale.
La collection était montrée depuis 1939 sous le nom de Museum of Non-Objective Painting, dans des locaux loués sur la 54e Rue ; le nom de Guggenheim est venu en 1952, trois ans après la mort du fondateur.
La construction a été une bataille : pénuries de guerre, règlements d'urbanisme de la ville, et un directeur, James Johnson Sweeney, qui a fini par ne plus parler à l'architecte. Wright est mort en avril 1959, six mois avant l'inauguration. Solomon Guggenheim était mort dix ans plus tôt.
Les critiques l'ont comparé à un tire-bouchon, à une machine à laver et à un chamallow ; la nièce de Solomon, Peggy Guggenheim, y voyait « un énorme garage ». Vingt et un artistes ont protesté contre l'idée d'accrocher leurs œuvres à ces murs courbes. En 2019, il est entré au patrimoine mondial de l'UNESCO avec sept autres bâtiments de Wright.
À ne pas manquer
• La rotonde et sa verrière.
• La rampe.
• Les Kandinsky.
• La Thannhauser Collection.
Le saviez-vous ?
• La rampe fonctionne comme une arche géante, empêchant les colonnes de la galerie de s'effondrer vers l'intérieur.
• Un journaliste du New York Daily Mirror a écrit que le bâtiment « devrait être mis dans un musée pour montrer à quel point le XXe siècle est fou ».